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臺(tái)州亂彈《活捉三郎》 圖片來源/浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)

揚(yáng)劇《長坂坡·漢津口》 圖片來源/揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所

全國戲曲（南方片）會(huì)演在武漢已經(jīng)舉行了四屆。本地不常見的劇種、各院團(tuán)涌現(xiàn)的青年演員、大戲結(jié)合著折子，為這個(gè)“戲碼頭”本已豐富的演出市場又帶來許多新鮮的選擇。尤其是夏至前后的兩個(gè)優(yōu)秀青年演員折子戲?qū)觯粋€(gè)晚上上演不同劇種的六折戲，戲迷有種開八寶攢盒的幸福感，色色不同，琳瑯滿目，非常適合喜看各樣戲曲的“雜食動(dòng)物”。

最難得留住地方本色

一晚上同場競秀，就免不了比較。揚(yáng)劇《長坂坡·漢津口》，演員游佳琦前趙云后關(guān)羽，本身功底不錯(cuò)，又賣力氣。本次編排將原來兩折時(shí)長壓縮到一小時(shí)以內(nèi)，節(jié)奏緊湊，有起霸有開打，最容易出岔子的環(huán)節(jié)“抓帔”，也在兩個(gè)演員的配合下沒有一點(diǎn)兒灑湯漏水，按理說觀眾很難有不滿意。但因?yàn)檫@折本身唱段不多，演員排戲時(shí)又曾向擅演該戲的京劇武生有過請益，整體面貌十分趨向京劇，未能集中體現(xiàn)劇種特色。

而本身誕生于田間地頭，經(jīng)典劇目多從京劇、漢劇借鑒移植的荊州花鼓戲，此次獻(xiàn)演的劇目，是上世紀(jì)80年代戲曲奇才余笑予移植改編的《血冤》中經(jīng)典的《妻審》一折。演員付潛芬精湛的唱念做表，將表現(xiàn)人性掙扎的內(nèi)心戲非常成功地外化，劇目本身和唱腔表演也是地方本色，一折看下來酣暢淋漓。

人物比技巧更有記憶點(diǎn)

而兩天折子中令人印象格外深刻的，一是臺(tái)州亂彈的《活捉三郎》，一是甌劇的《雙金印·水牢》。臺(tái)州亂彈的演員是新晉的梅花獎(jiǎng)得主鮑陳熱，《活捉三郎》是她摘梅的折子之一。“活捉三郎”這場戲，集中體現(xiàn)旦角的魂步和丑角的各種撲跌技巧，以及二人的“變臉”（隨著情勢的變化，臉譜和妝面一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生變化），已是多年來各個(gè)劇種比拼高難度技巧的賽場。因此觀演之前，觀眾就更對演員現(xiàn)在還能憑借此折獲得梅花獎(jiǎng)感到好奇，看完也不得不感慨得獎(jiǎng)?wù)媸菍?shí)至名歸。

該劇技巧自然是上難度又有特色，且難得都是用傳統(tǒng)道具而技巧出新：一是旦角立于兩腿翹起的椅子的橫棖上，丑角拖著椅子原地旋轉(zhuǎn)，兩人配合做出各種身段；一是“桌上踹凳”，椅立桌上，丑角從下長門起跑橫踹，旦角凌空跳起，椅子落地，旦角穩(wěn)穩(wěn)落于桌面。不過更值得一說的是，“活捉”中閻惜嬌這一角色，情癡又決絕，各劇種前輩演員對其情緒的開發(fā)已臻“像素級(jí)”。而鮑陳熱的閻惜嬌通過水袖的開合、蘭花指的運(yùn)用，給閻惜嬌帶上了一種貓科動(dòng)物的軀體特征，讓她的時(shí)而嫵媚時(shí)而狠厲也有了別樣的風(fēng)情。讓人物比技巧更有記憶點(diǎn)，真是不易，也讓人對她將在國家大劇院為北京觀眾帶來的演出充滿了期待。

有根底的創(chuàng)新難上加難

如果說臺(tái)州亂彈這一折的創(chuàng)新尚在戲曲的“規(guī)矩”之內(nèi)，甌劇的創(chuàng)新就有些“出格”了?！峨p金印·水牢》一折中有大量表現(xiàn)劇中人物在水里行走、站立艱難的身段，并不是完全來源于戲曲，像是從現(xiàn)代舞中有所借鑒。更有甚者，表現(xiàn)貼墻潛行的段落，使出了霹靂舞的經(jīng)典動(dòng)作“擦玻璃”。這場演下來現(xiàn)場觀眾彩聲不斷，觀演氣氛極好，但我個(gè)人總覺得演員還有點(diǎn)兒“食而不化”，大量借鑒來的身段對生活場景的模擬過于具體，與他穿插其中的抽象戲曲程式并不能很好地融合，審美也因此顯得割裂。

改革創(chuàng)新當(dāng)然是被歡迎的，也是在很好地繼承傳統(tǒng)之后的必然為之，但改什么、怎么改，很大程度取決于創(chuàng)作者本身對傳統(tǒng)的掌握和體悟，有根底的創(chuàng)新難上加難?；蛟S這次會(huì)演展現(xiàn)的也只是“拿來”的一個(gè)階段，將其他藝術(shù)門類的技巧戲曲化，并不比移植一個(gè)兄弟劇種的劇目更簡單，至少在甌劇的這出戲上，還很有一段路要走。

讓觀眾一飽眼福之外

戲曲會(huì)演，即地方性乃至全國性的觀摩演出，自新中國成立以來，一直都是推動(dòng)戲曲改革、塑造戲曲典范的重要途徑。1952年，上海電影導(dǎo)演?；『途巹⌒爝M(jìn)正在將《梁山伯與祝英臺(tái)》的越劇舞臺(tái)演出改編為電影劇本。?；≡谶@年秋冬舉辦的第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)上看到川劇《柳蔭記》之后，很快將原本越劇《樓臺(tái)會(huì)》中讓梁山伯顯得性格矛盾的破口大罵之舉調(diào)整刪除了（越劇中的這一段，至今仍能從1949年前的老版錄音，以及?；‘?dāng)年所在文華公司攝制的電影《越劇菁華·樓臺(tái)會(huì)》里得窺一斑）。因此，經(jīng)典越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》里的梁兄，不再是那個(gè)一往情深卻極其割裂的狀態(tài)。而沒有1952年這場全國性的會(huì)演，舞美妝造洋氣的越劇對各個(gè)地方劇種的影響也不會(huì)那么無遠(yuǎn)弗屆，甚至發(fā)生了兄弟劇種對其生硬模仿、只學(xué)表面的現(xiàn)象，花大價(jià)錢置布景，限制了原本劇種演員的舞蹈、身段和動(dòng)作。

當(dāng)然，在劇目的選擇和改革的方向上，這次大會(huì)的影響更為深刻久遠(yuǎn)，地方戲劇本全國性的流行和移植得益于此，各劇種交叉學(xué)習(xí)的源頭活水更加多元了。但典范的樹立本身也是一種限制，當(dāng)年“翻開報(bào)紙不用看，梁祝姻緣白蛇傳”的劇目單一現(xiàn)象，也部分源于各種會(huì)演和后續(xù)匯報(bào)示范演出的反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

在傳播手段越發(fā)多元、各劇種的劇本專屬性越來越淡的當(dāng)下，了解兄弟劇種擅長演什么、怎么演的，大概不再是舉辦戲曲會(huì)演的主要目的了，而樹立典范和標(biāo)桿的功能也由戲曲藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)承擔(dān)。那么跨劇種、跨院團(tuán)的會(huì)演比拼，除了集中滿足觀眾涉獵、欣賞多劇種的需求，讓人一飽眼福之外，它最獨(dú)特的價(jià)值是什么呢？

曾經(jīng)聽一位梅花獎(jiǎng)得主反復(fù)強(qiáng)調(diào)，類似大型的會(huì)演要多舉辦，“觀摩我們可以自己搞定，交流最重要，要聊”。會(huì)演之后的交流學(xué)習(xí)，大概才是這種形式對行內(nèi)的最大意義。當(dāng)然，最終也會(huì)回饋給觀眾。(解三酲)